Преглед: Добре дошли в „Илинойс,“ Земята на любовта, скръбта и зомбитата

Когато страстите станат прекомерно огромни за тирада, вие пеете; когато е прекомерно огромен даже за ария, ти танцуваш.

Или по този начин е общоприетата театрална формула. Но какво, в случай че страстите са големи през цялото време?

Това е предизвикването и, става известно, славата на „ Илинойз “, тайнствен и надълбоко трогателен танц -музикален хибрид, основан на едноименния концептуален албум на Sufjan Stevens от 2005 година (Заглавието е придобило в допълнение „ e. “) Изследвайки горещата зона сред детството и зрелостта, когато страстите могат да бъдат най-преодолими, шоуто изцяло се отхвърля от разговора и скача непосредствено към придвижване и ария.

Но не дружно: Сред хиляди други интелигентни избори Джъстин Пек (който режисира и хореографира) и Джаки Сиблис Друри (който, дружно с Пек, написа историята) отделиха песните от героите, като по този метод се заобикаля клопката на джубокса, който понижава и двете.

Вместо това, в шоуто, което беше намерено в четвъртък в Park Avenue Armory, замислените и от време на време енигматични номера на Стивънс, сложени в разнообразни Локации в Илинойс се извършват от трима вокалисти на платформи високо над действието, носещи пеперудени крила, като че ли с цел да останат нагоре. По-долу 12-те настоящи танцьори (или те са танцуващи артисти?) показват паралелна история, без да бъдат принуждавани към прекомерно дословни връзки.

елегантен мъртвец от късно юношество. Докато се събират към купчина фенери, които навеждат на мисълта за градски лагерен огън - поетичният фон, включващ обърнати с главата надолу дървета, е от Адам Риг - те вземат участие в нещо, което наподобява като ритуал на прекосяване: шерване на дълбоки истини със симпатични другари. Истините постоянно са контузии, несъмнено: първа обич, първа загуба, първо отчаяние, първа гибел. Те се „ четат “ (т.е. танцуват) от тетрадки, украсени, още веднъж, с пеперуди, внушаващи уединението на пашкулите и крехкостта на появяването.

Бившият началник на балета на Ню Йорк Сити Роби Феърчайлд демонстрира мускули като неотдавна изсечен Супермен в остроумни костюми (от Рийд Бартелме и Хариет Юнг), които го карат да наподобява, макар възрастното му тяло, като момче, което си играе на обличане. Увереността на неговия победоносен първи усет на зрелост, танцуван на песента „ The Man of Metropolis Steals Our Hearts “, е заразителна: Ансамбълът е обнадежден да повярва в личната си дарба да лети. Но времето ще покаже друго.

Победител в „ So You Think You Can Dance “, Хенри е един от тези млади мъже, чиято непорочност е засенчена от непрекъсната горест. Гледаме с прочут боязън по какъв начин, преживявайки предходни дни, той и най-хубавият му другар Карл (Бен Кук) играят игри, които последователно се трансформират от жестоко отношение към романтика. Докато любовта им се развива в блян и игриво па де дьо, ние разбираме за какво Карл – който има другарка Шелби (Габи Диас) – танцува единствено изискани обществени танци с нея. Диас, различен победител в „ So You Think You Can Dance “, трансформира момента, в който Шелби се отдалечава, в безшумно разрушено сърце.

Скоро, неизбежно, Хенри и Карл напущат дребния си град, разпознат на стена с графити като Middle of Nowhere. Под звуците на „ Чикаго “ („ Ако плачех в микробуса с моя приятел/това беше за независимост от себе си и от земята “) те се впускат в класическо странствуване, първо за най-големия град на щата и по-късно за страната. Но нещастието скоро вика Карл назад от Ню Йорк. И макар че Хенри намира известна степен на благополучие с Дъглас (Ахмад Симънс), в последна сметка той също би трябвало да подписа мир с призраците от предишното си.

Това в никакъв случай не би могло да стане в “ книга ” мюзикъл; това е прекомерно компресирано и накратко. Нито пък бихте съчетали сходна история с песни като „ Casimir Pulaski Day “, „ Prairie Fire That Wanders About “ и „ The Seer’s Tower “, с които тя споделя единствено видимо братовчедство. Но с вербалните циферблати, обърнати надолу, и физическите и музикалните нагоре, калибрирането на информацията, от мечтателна до пронизваща, е съвсем съвършено.

в Bard SummerScape през юли - четирима членове на актьорския състав, в това число Феърчайлд, са нови — от време на време към момента се усещат като в развой на работа. Има моменти, в които всеки сантиметър от сцената е задействан и моменти, в които наподобява съвсем празна. Когато не са в придвижване, танцьорите от време на време оферират тази обща гримаса на интерес и положително възприятие, което ги кара да наподобяват като членове на ансамбъла, а не като звезди, които са. И макар че къс финален раздел съумява да ни измъкне от мрака на историята на Хенри, той към момента не се усеща толкоз наложителен или обикновен като това, което пристигна по-рано. Не съм сигурен, че нещо може.

Но това са кавги. Най-вече „ Илинойз “ ме кара да се чудя за какво толкоз доста мюзикъли, даже тези, които включват доста танци, са толкоз водещи в своите конвенции за описване на истории. (Не е изненадващо, че Пек е бил повлиян, както той сподели пред The ​​Times, от новаторските поп джубокс танци на Twyla Tharp.) „ Illinoise “ вместо това надгражда вярата си в публиката, като ни се доверява да организираме другите му потоци от информация в постоянна река на надълбоко възприятие в личните ни глави.

Или в случай че се разплачеш, както направих аз, на открито.

Илинойз
До 26 март в Park Avenue Armory, Манхатън; armoryonpark.org. Продължителност: 1 час и 30 минути.